“激烈且慘淡。”

    當提到6月的上海電影節主論壇時，大部分參會者都會有如此感受。

    一向注重關系、體面的娛樂圈大佬，在電影節論壇“互嗆”，這非常罕見，可見怨氣之深。

    6月12日，在上海國際電影節開幕論壇“中國電影產業高峰論壇”上，博納影業創始人、董事長兼總裁于冬“炮轟”貓眼、淘票票高額服務費。他認為，在線售票平臺對售出的每張票都收取3—5元手續費是不合理的。他甚至直接拿服務費與專資辦費用進行對比，表示，“從行業發展的角度來說，（服務費）也不能超過國家準則。專資至少被用于影視行業發展，服務費最終去哪里了？”

    “大家可以拿出手機看看，昨天端午節前一天的票房7500萬，去掉服務費是多少？6700多萬，有800萬是服務費。”于冬稱。

    在6月11日的中國影視資本峰會上，光線傳媒董事長王長田不諱言，電影行業出現非常嚴重的“三角債”問題，“院線欠發行公司錢，發行公司欠制作公司錢，制作公司相互欠錢，而且制作公司還欠主創人員的錢”。

    所有的論點都在強調同一個問題，缺錢，但最終出水口卻在堵塞中。21世紀經濟報道記者依據國家電影專資辦所公布數據計算，2021年電影“端午檔”（6月12日—6月14日）票房約4.66億元，處于歷史低谷。基于十多部影片定檔的龐大數量，此前，業內普遍預期今年“端午檔”票房有望破10億元。

    從2015年到2019年，電影“端午檔”依次為6.05億元、8.46億元、7.6億元、9.12億元、7.85億元，總體處于漸進式上升趨勢。受疫情影響，2020年全國影院停擺。

    具體從影片來看，鄭愷主演的體育勵志片《超越》上映3天拿下8878.3萬票房；美國動畫片《比得兔2：逃跑計劃》上映4天票房7720.31萬元；寧浩監制，彭于晏、張艾嘉主演的《熱帶往事》上映3天票房5235萬。并無一部影片票房破億。

    此外，影業巨頭們還面臨著互聯網公司的強勢入侵。6月13日，騰訊影業發布片單，包括時代旋律系列、東方故事系列、國際探索系列等共計70部作品。騰訊影業與新麗傳媒、閱文影視共同組成“三駕馬車”，正在打造自己的生態。

    多位項目導演表態，與騰訊合作，關鍵在于其擁有版權，且騰訊在主投項目中，已深入全流程。

    世界的另一頭，亞馬遜宣布以84.5億美元全資收購米高梅。至此，除迪士尼外，美國好萊塢八大影業公司，均被收購。

    資本正遠離電影業

    電影巨頭們仍處于冰期中，雖然他們擁有業內最多資源。

    財報顯示，一季度，華誼兄弟營收3.97億元，凈利潤2.35億元，但其扣非凈利潤為虧損7089.1萬元。從2018—2020年，華誼兄弟虧損額依次達到11.69億、39.78億、10.48億元。一季度，華誼負債率由2020年的63%升至65%。

    光線傳媒則在冰期中努力維持穩定。一季度，其營收2.398億元，凈利潤1.98億元。在2020年，光線營收11.59億元，同比減少59.04%；凈利潤2.91億元，同比減少69.28%。

    光線多次對外表示，在資金上采取謹慎、穩妥策略。即便如此，一季度，其期末現金及現金等價物余額依舊降至15.15億元，去年同期為21.75億元。

    資本市場反應很直接。6月15日，華誼兄弟報收3.75元，跌幅2.19%；光線傳媒報收11.3元，跌幅1.48%。

    誠然，電影巨頭們業績困頓，有著疫情、項目不達預期等多重原因，但在王長田看來，資本封鎖是重要因素。

    “2018年下半年開始，整個資本對于影視行業態度發生了重大轉變，導致整個行業投資急劇減少。比如股權投資方面，幾乎很少有公司在創立初期，或者是運營期間，能得到股權投資。對于項目本身的投資，資金也急劇減少，導致很多項目無法開工。基本上是一種封鎖的政策，我們這個行業沒有新的公司上市，也沒有辦法進行融資。直接使一些企業、上市影視公司，也出現了資金問題。”他說。

    作為實力保存最為完好的幸存者，王長田并不過于樂觀，對于未來，他表示，“看不大清楚”。

    資本為何“封鎖”電影業？賽富亞洲投資基金創始管理合伙人閻焱認為，不可控因素過多。

    “中國票房幾乎占收入的90%以上的，但是在美國，票房通常只占收入的30%左右。1/3、2/3的收入是來自于后面的市場，DVD、有線付費電視等，且衍生品（收入）也非常高。比如《泰坦尼克號》，整個票房20多億美元，但后面的收入已經將近兩百億美元。”閻焱在中國影視資本峰會上解釋。

    閻焱還強調，電影業不可控因素充斥著各個環節。國內是導演中心制，有項目因為導演嫖娼被抓后投資全部打了水漂，此外，大環境也影響著虛弱的電影項目。“很多劇組，投資人承諾了投資，最后錢出了一半，下一半錢沒了，說房地產最近不好，房子賣不出去了，錢到不了位。”他稱。

    中國電影完片風險比較高則是另一大難點。“拍片中間有演員出了一點私生活問題，片子就上不了，中國一個拍電影的人，基本上只能拿到票房收入的30%左右，其他70%都給各個不同渠道分掉了。而美國制作公司，一個電影，大概能拿到60%-70%的錢。中國被分掉的太多。”閻焱補充。

    互聯網巨頭加速圈地

    正當電影巨頭為融資而精力交瘁時，互聯網公司的降維打擊正在不斷加碼。

    騰訊集團副總裁、閱文集團首席執行官、騰訊影業首席執行官、騰訊動漫董事長程武在發布會上透露，其“三駕馬車”將在包括現實主義題材、系統開發優質網文和動漫IP、推動探索創意生態化與制作工業化三個方向發力。

    目前已有成果。導演許宏宇告訴21世紀經濟報道記者，他主動向程武請纓，擔任漫畫《一人之下》的影視劇版導演。許宏宇執導作品包括金城武、周冬雨主演的《喜歡你》及劉昊然主演的《一點就到家》等，均獲票房口碑雙豐收。

    騰訊最大壁壘在于IP。程武透露，在2020年熱度最高的網劇中，網文改編的比例已提升到60%。另據中國電影家協會發布的《網絡文學IP影視劇改編潛力評估報告》顯示，46個上榜IP中，閱文占比超過52%，其中，在最具價值的第一梯隊，閱文占比75%。

    此外，騰訊亦在涉足制片環節，這原本是電影巨頭們的核心優勢。“制作團隊還是我自己的，但騰訊已深入全環節。新麗的制片團隊很優秀。”另有知名導演對21世紀經濟報道記者說。

    在擁有資金、流量乃至IP的互聯網公司面前，傳統影視巨頭優勢相當有限，甚至，很難再擔得起“巨頭”稱號。

    這種情況下，他們也在各尋出路。光線傳媒選擇深耕動畫片，華誼兄弟在講文旅融合的故事，博納影業押注主旋律。

    “很難說哪家就找到路了，但已有路徑肯定已走不通。傳統影業公司只會越來越被動。”有頭部電影前高管告訴21世紀經濟報道記者。

    他自己，則選擇在巨頭生態下創業。