中國作為世界第二大經(jīng)濟體，其藝術品市場的交易量在全球舉足輕重，藝術品的進出口規(guī)模越來越大。藝術品作為資產(chǎn)的優(yōu)質特性被不斷認可，市場綜合業(yè)務進一步發(fā)展，新賽道的出現(xiàn)、客戶群體結構的變化，使中國藝術品市場呈現(xiàn)出獨有的特點。

    一、擠出效應滯后

    由于中國藝術品市場相對獨立，中國藝術品市場受國際藝術品市場擠出效應的激發(fā)時，更主要是激發(fā)藝術品市場的信心，并在信心聚合后啟動市場發(fā)展的行情。但這一市場行情受到內外市場條件變化的影響，往往有一個滯后期。特別是中國畫和書法等中國獨有的藝術門類，在國際上和國內的交易差異很大，難以直接對標。而在油畫等國際藝術品市場傳統(tǒng)門類中，許多當代油畫家雖然在國際上賣出高價，但國內的買家需要時間建立自己的審美，因此出現(xiàn)了時間上的滯后現(xiàn)象。

    2022年國內市場拍賣總額大幅縮水，市場上拍量和成交量減少了30%-40%，僅有不到9萬件作品面世，而2021年則有15萬余件。國內外市場在2022年的信心差距較大，在對高凈值人群的調查中，美國只有4%的人在未來12月內不打算出售或購買藝術品，與之相對的是中國香港只有36%的人計劃購買藝術品、34%的人計劃售出藝術品。就中國大陸而言，85%的人對于未來十年的藝術品市場看好，高于世界80%的平均水平。

    二、提振市場信心是核心

    我國經(jīng)濟恢復的基礎尚不牢固，與國際交流的機會也并不確定。在2021年擁有亮眼表現(xiàn)力的上海ART021和西岸藝博會，二者作為上海藝術月的兩大重要看點，在2022年11月11日前后開展，之后由于多方壓力被緊急叫停，成績不明，為藝術品市場的發(fā)展又蒙上了一層面紗。需求收縮、供給沖擊、預期轉弱三重壓力仍然較大，外部環(huán)境動蕩不安，給我國藝術品市場帶來的影響比較大。

    特別是2020年至2022年，線下活動的不確定、地域交流受到阻礙，藝術品市場的信心被一次又一次抬起又落下，成為遺憾。因此，需要改善藝術品市場發(fā)展的社會心理預期、提振市場發(fā)展信心，激發(fā)市場活力。一方面，藝術金融、藝術消費等新業(yè)態(tài)不斷涌現(xiàn)，為推動我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展注入新的動力；另一方面，近幾年政策對于文化行業(yè)的扶持、完善相應稅收激勵、財政補貼等方面做出了許多嘗試，有效促進了藝術品市場生態(tài)健康有序發(fā)展。而從市場本身供給出發(fā)，不斷優(yōu)化藝術品質量和品類，提升行業(yè)服務水平，致力于開發(fā)中華優(yōu)秀的文化產(chǎn)品，以標準創(chuàng)新為先導，推進行業(yè)的結構調整升級，讓更多的人參與到市場中來，只有盤子做大，市場的信心才能提振起來，人們的心理預期也會相應的走向積極的一端。

    三、兩大戰(zhàn)略取向是主線

    中國藝術品市場在長時間的調整與重塑轉型過程中，經(jīng)歷了大環(huán)境的變遷與市場系統(tǒng)越來越不確定的影響，近來出現(xiàn)了兩個大的發(fā)展戰(zhàn)略取向：

    1、二元結構的形成。收藏投資市場作為資產(chǎn)管理的一大落腳點發(fā)展很快，對于藝術品的價值與收益較為看重；消費市場作為大眾消費發(fā)展也很快，越來越多個性化、接地氣、通俗化的藝術品進入到人民視野。價值取向的差異化、社會環(huán)境的時代變化導致了中國藝術品市場二元結構的深化。

    2、平臺+生態(tài)的發(fā)育發(fā)展。特別是在數(shù)字化發(fā)展過程中，平臺+生態(tài)的建構與完善這一勢頭發(fā)展非常迅速，熱點不斷爆出，專業(yè)化程度較高的平臺正在逐漸進入市場運行鏈條中，行業(yè)正在不斷的洗牌。市場對于相應綜合服務平臺的需求不斷增強，以及圍繞綜合性服務平臺的生態(tài)發(fā)育和建構，形成新的市場發(fā)展格局。

    四、中國式現(xiàn)代化源于中國式問題的認知

    中國面臨的是中國式問題，要求在發(fā)展過程中推進現(xiàn)代化的方式方法，一是文化立場，要站在人民群眾的立場上，將解放思想與科學發(fā)展相結合，為大眾帶來更多更好的藝術作品；二是發(fā)展傳統(tǒng)，立足于中華上下五千年的文化，既不過分推崇西方畫種，也不片面夸贊中國畫等傳統(tǒng)藝術門類的藝術作品，更好地把中華傳統(tǒng)優(yōu)秀文化結晶與藝術品市場相對接，提升經(jīng)濟效益與社會影響力；三是時代趨勢，中國當代藝術家有許多都在國際藝術品市場上成績斐然，我們要順應市場發(fā)展潮流，將國際與國內相結合，利用先進的技術發(fā)展平臺，推動信息共享透明化，推出更多優(yōu)秀的藝術家和藝術作品。

    基于中國式問題，中國藝術品市場的發(fā)展會走出一條新的路子，我們可以叫做“中國方案”。

    1、建構平臺+生態(tài)的市場機制，推動專業(yè)化綜合服務平臺的發(fā)展，對于激發(fā)市場的潛在需求至關重要，推動公共藝術服務體系健全、加大藝術品知識版權保護，從藝術品市場現(xiàn)有的問題入手，推動平臺+生態(tài)的建設和完善，引入更多的市場參與者進入到這個生態(tài)領域，從而形成藝術品交易新模式。

    2、建設現(xiàn)代化藝術品市場體系，需要政府、企業(yè)、機構多方共同努力，國內藝術品市場目前還存在巨大的潛力尚未開發(fā)，資本的顧慮也是市場發(fā)展的絆腳石。因此，建立現(xiàn)代化藝術品市場體系也是中國藝術品市場發(fā)展壯大的必經(jīng)之路，只有建設好國內市場體系，才能加強國際合作，構建藝術品跨境流通新模式，進而將中國優(yōu)秀的本土藝術家推向國際舞臺，獲取更大的全球藝術品市場份額，達到文化輸出的最終目標。

    3、建構多樣態(tài)的全球數(shù)字化場景，為國內國際雙循環(huán)新發(fā)展格局的形成提供重要保障，建立全球藝術品網(wǎng)絡，加強對藝術品的版權保護，依托新興數(shù)字技術更好的打造藝術體驗場景，通過大數(shù)據(jù)、算法等對藝術品信息智能歸類，并依據(jù)客戶信息進行精準化推介。隨著我國經(jīng)濟結構不斷調整和產(chǎn)業(yè)升級的需要，這種基于“互聯(lián)網(wǎng)+藝術品”的新的商業(yè)模式將會越來越受到重視和認可。

    4、發(fā)展國際化與學術、市場共同體，兩個共同體與國際的進一步融合，彌補國際化與本土化的“鴻溝”。在中國藝術品市場發(fā)展過程中，與國際很難實現(xiàn)非常好的對接，關鍵問題在于兩個共同體沒有在國際化與本土化的過程中形成非常好的發(fā)展。這也是目前學術界的一大難題，學術脈絡、市場體制的發(fā)展不同，導致國際化與本土化出現(xiàn)了隔閡；而市場與學術的錯位也是由來已久。但藝術本身是具有感染力、傳播力的，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化基因的傳承與發(fā)展在很大程度上連通了國內與國際的橋梁，透過藝術品本身發(fā)展藝術品市場的國際化、學術共同體與市場共同體，使三者進一步互相滲透，共同發(fā)展。（文/西沐）