本報記者 許潔 見習記者 高倩

    對于大學生王曉彤（化名）來說，無論是國產劇還是美劇，她在看劇時一律都會選擇1.5倍速。同為學生的劉俊杰（化名）也表示，看大部分劇都會開倍速。甚至對于王亮（化名）這位有多年影視行業從業經歷的人來說，很多劇也會選擇用倍速看。

    這是多位用戶近日在接受《證券日報》記者采訪時的表態，倍速播放正成為越來越多人追劇的標配。《2021中國網絡視聽發展研究報告》數據顯示，中國綜合視頻用戶規模達7.04億人，有28.2%的網絡視頻用戶選擇倍速看劇，在19歲及以下的用戶群體中，這一比例更是高達39.6%。這意味著，優愛騰等視頻平臺競相爭奪的00后用戶中，有近四成在倍速播放劇集。

    “這背后既有客觀因素也有主觀因素。視頻內容與娛樂方式最終服務于用戶，內容創作者應該以用戶為中心，積極思考，真正沉下心來打造高質量精品內容、抓住用戶的內心，用值得的內容讓用戶愿意付出更多的時間。”羅蘭貝格大文娛行業首席研究員韓冰向《證券日報》記者表示。

    劇情拖沓最不能忍

    倍速看劇現象背后，總有各種原因，劇情拖沓便是主因之一。

    用戶李思思（化名）向記者表示，忍受不了劇情拖沓，“很多言情劇的劇情都很無聊”。劉俊杰則表示，“因為長劇一般都在40集左右，劇情松散的話，也沒有那么多時間看，會用倍速和快進。”

    短視頻也帶來了一定的沖擊。“倍速播放是一個很普遍的現象，因為大家現在都喜歡看短視頻或者剪輯版本。”從事制片工作的米露露（化名）向《證券日報》記者表示。

    韓冰認為，從內容創作端來說，內容“注水”是導致年輕人使用倍速播放的重要因素，其中，國產劇和綜藝又是用戶使用倍速播放最頻繁的內容類別。這也反映了相關作品劇情拖沓、內容吸引力不足，無法真正抓住用戶的注意力。

    對于用戶選擇倍速播放的原因，速途研究院原院長丁道師在接受《證券日報》記者采訪時說，“這主要有兩方面因素。一是用戶層面的，現在生活節奏快，用戶的時間越來越碎片化，他們想在有限的時間里看更多的內容，只能用倍速。二是劇集層面的，作品本身不好的話，用戶自然會選擇倍速。好的劇，相信是沒有人倍速的。”

    對于用戶來說，內容是否優質、節奏是否緊湊是關鍵。王亮是一個重劇情愛好者，尤其是對于懸疑類的劇集，他通常都不會開倍速。米露露也說，紀錄片、歷史劇不會倍速，因為有知識點。而丁道師也表示，很多好劇，觀眾不僅會正常速度看，還會邊暫停邊思考。

    在獲得白玉蘭獎最佳男主角后，《覺醒年代》中陳獨秀的扮演者于和偉在接受媒體采訪時說，“我覺得永遠不要低估了觀眾，尤其是年輕觀眾的審美判斷力。”

    采購模式助長“注水”

    之所以出現那么多的“注水劇”，與視頻平臺的內容采購模式息息相關。多位從業者告訴記者，平臺方向第三方制作公司直接采購內容，通常采購費是按集數計算，也就是集數越多費用越貴。“這意味著，從制作角度來說，拍30集和拍35集的拍攝費一樣，但后者可以賣更多錢。”米露露說。

    這個問題正在得到重視。2020年2月6日發布的《國家廣播電視總局關于進一步加強電視劇網絡劇創作生產管理有關工作的通知》（以下簡稱《通知》），要求制作機構在申報備案時，須向有關廣播電視主管部門承諾已基本完成劇本創作。同時，《通知》明確提出，反對人為“注水”、拉長集數等行為，提倡電視劇、網絡劇不超過40集，鼓勵30集內的短劇創作。

    記者發現，上述受訪者提及的口碑不錯的劇，除了劇本好之外，還有一個共性在于劇集較短。

    短劇正在成為主流。《2021中國網絡視聽發展研究報告》顯示，2020年有310部新劇（包括230部網絡劇和80部網絡首播電視劇）。在這些網絡劇中，單部集數在30集以內的有192部，在12集以內的有80部——超八成為短劇。

    “很多申請備案都通不過。”談及市場上80集電視劇越來越少的情況，有多年影視劇制片經歷的萌琪（化名）這樣告訴《證券日報》記者。米露露也表示，“大古偶還是會有，但是現在提倡40集左右。”

    韓冰認為，新規將引導行業向更為理性與健康的方向發展，也為行業樹立了符合實際、貼合內容創作邏輯的標準。對于集數的控制，有望助推影視劇創制公司進一步優化劇本創作、提升內容質量，控制成本并減少不必要的資源浪費。集數的減少意味著廣告費用的減少，這勢必會驅動創制公司回歸真實的“內容邏輯”，提升自身作品的影響力。